日本的净琉璃

mdxyy

本想弄图文的，但是不会传图片…艾只能只能这样……

偶人净琉璃木偶净琉璃戏(以下称木偶净琉璃戏)，是以作为表演者的解说人为中心，加上三弦演奏者、木偶操纵者组成的一个高度完整的木偶戏剧。
    木偶净琉璃戏于江户时代的元禄期(※1)形成，它对歌舞伎也有很大的影响。17世纪木偶净琉璃戏从大阪传到江户，开始出现了众多的流派。其中，在大阪修建了 “竹本座”的竹本义太夫(1651-1714)，不仅给台词配乐，还把情景描写或心情、历史的背景也配上三弦的音乐，被称为“义太夫节奏”，对后来的木偶净琉璃戏产生很大的影响。使用绝妙的停顿方式，加上有意识地使用牙齿和舌头、嘴唇等独特的发声方法，不断地把人们吸引到故事的世界中。

     在木偶净琉璃戏的演出节目中，除了有描绘历史上的起源故事和英勇善战的“时代剧”的故事以外，还有生动地描写了当时的人们的生活的“世态剧”。剧作家近松门左卫门，把实际发生的情死事件作为题材，描绘了男女恋爱悲剧“曾根崎殉情”。此剧不仅引领了殉情剧的热潮，作为文学作品也得到非常高的评价。

※1 元禄期：江户时代（1603-1867）的前半期，指17世纪从后半期开始到18世纪初。以京都(现在的京都·大阪)为中心，盛行商人文化。
构成偶人净琉璃木偶净琉璃戏(以下称，木偶净琉璃戏)的是“太夫”、“日本三弦演奏者”、“操弄木偶者”的三业。由于这三业的绝妙的平衡，给与木偶净琉璃戏这个日本独特的偶人戏剧耐人寻味的深度。

    作为解说人的“太夫”，不仅以一个人演出所有偶人的声音，还要承担从剧本的情景描写到歌的编写的全部工作，还要解释剧本的内容，决定表演方式。

    “日本三弦演奏者”，用有豪爽的响声特征的粗杆日本三弦，配合“太夫”的讲述，以轻快、哀愁的音色表现登场人物的“心境”。只用一种声音，不仅可表现舞台的情景，还可弹奏出不同偶人的性别、年龄、心情等。并且，与“太夫”的密切配合，可以充分表现故事的世界，使之具有临场感。在高潮时，还用连续敲打的方式制造气势，使气氛极大地高涨起来。

     “操弄木偶者”把3人的呼吸整合为一体来操弄偶人。这是世界上独一无二的操作方法，具有令大人也为之狂热的，几乎接近人的细致的动作。非常高超的技术，加上偶人和服装的美术性的、技巧性的结合，把净琉璃戏升华到了格调高雅的文艺。同时，在表现女性悲伤时展现的打开双手的美丽的后影等，是在木偶净琉璃戏的历史中诞生的偶人独特的“姿态”，在艺术上得到了高度的评价。

    木偶净琉璃戏的妙趣在于，由“太夫”和“日本三弦”引导的故事情节，和美丽的偶人比人的演员更加华丽的动作和演技。那是从事三业的人长期经过严格的训练积累的技能的结晶，是三业的人同呼吸才产生的世界有数的杰出文艺。
  操弄木偶的工作分为，操纵头及躯干和右手的“主操纵”，操纵左手的“左操纵”，操纵双腿的“脚操纵”。主操纵一边用重物支撑15kg重的偶人，一边用指尖运动装在躯干部分的装置，可以操纵头部，甚至眼皮、口、眉毛等，给偶人添加各种各样的表情。另外，主操纵还可以发送指令到左操纵和脚操纵，使偶人富有生命力。

     一般认为操弄偶人的修业首先从脚开始，然后到左操纵，最后到主操纵的顺序。修炼“脚操纵”需要10年，修炼“主操纵”要40年，需要花费长时间进行修炼。

    舞台上只有“主操纵”不需要遮住脸并且盛装登场。这是习惯，它表现了操弄木偶者的技艺的高度。

     在木偶净琉璃戏专用的舞台上，前面部分被挖低约36厘米，在那里立有约84厘米的扶手，把它的上面部分当做地面操弄偶人。挖低了的舞台的那部分，被称为船底。

[ 本帖最后由 mdxyy 于 2008-11-14 13:00 编辑 ]