|
发表于 2006-5-23 13:31:55
|
显示全部楼层
ノルウェーの画家ムンクは、絵の主題として人間の死や病のほかに、性をよく選んだ。乙女と裸の娼婦(しょうふ)と尼僧を一枚に描いた「女性三相」を出展した19世紀末の個展は、激しい非難を浴びたという。「会場のボイコットだとか、警官を呼べとか叫ばれたのである」と、ムンクは述べている(R・スタング『エドワルド・ムンク』講談社・稲冨正彦訳)。
挪威画家蒙克,常以疾病和死亡作为作品的主题,也常描写性。19世紀末,他在个展上展出《女性三相》,在同一幅作品中描画了少女、裸体妓女、女尼,遭到了强烈的谴责。蒙克说,“他们嚷嚷着要联合抵制进场,叫警察等等。”(R•斯坦古《爱德华•蒙克》講談社・稲冨正彦訳)。
個展の会場に現れて、「とても興味深いですな」とムンクに語りかけたのが、既に「人形の家」などで知られていた、同じノルウェー出身の劇作家イプセンだったという。「今に見ていてごらんなさい、私と同じようになりますよ——敵が多ければ多いほど、友人も増えるというふうにね」
同样出身于挪威的剧作家,以《玩偶之家》家喻户晓的易朴生也出现个展会场,他对蒙克说,“这幅画很有意思”。还说,“你看着吧,以后你会和我一样—有句话说得好,敌人越多,朋友也会越多。”
言葉の通りに、ムンクは国民的な画家となった。イプセンの方は、近代劇の祖とも言われるようになる。
果然,蒙克成了大众画家。而易朴生则成了近代剧的鼻祖。
「人形の家」の女主人公のノラは、夫にこう言い残して家を出てゆく。「わたしたちの家庭は遊び部屋みたいなものでした。わたしは実家ではパパの人形つ子でした。こゝではあなたの人形女でございます」(岩波文庫・竹山道雄訳)。
《玩偶之家》的女主人公娜拉离家出走,临走前她对丈夫说,“我们的家就象一个游戏之家。婚前,我是父亲的玩偶女儿;婚后,我是你的玩偶女人。”(岩波文庫・竹山道雄訳)。
イプセンが他界したのは、今から100年前の1906年5月23日だった。その2年後に、夏目漱石が朝日新聞に連載した「三四郎」にはこんな一節があった。「イブセンの人物は、現代社会制度の陥欠を尤(もつと)も明かに感じたものだ。吾々も追々あゝ成つて来る」
易朴生于100年前的今天,即1906年5月23日去世。2年后,朝日新闻连载的夏目漱石的小说《三四郎》中有这么一段,“易朴生笔下的人物,对现代社会制度的弊病感觉最明晰。我们也会渐渐变成那样。”
時は移った。しかし、世の中の制度と人間との間には、悩ましいものがあり続けている。そこに光を当てたイプセンは、今もなお新しい。
岁月流逝,物转星移。但是,制度与人的不和谐依然存在,烦恼永远不会消失。因此,笔触直指于此的易朴生,永远给人鲜活的感觉。 |
|