天声人语 20110218 名画的正面和背面

reiuka2

名画的正面和背面
2011年2月18日（金）付
　一枚の紙を二枚にせよと言われたら、大抵の人は縦に裂くだろう。むろん、横でも斜めでも構わない。そんな二次元の発想を脱し、紙にも「薄い厚み」があると気づけば、はがすという手が浮かぶ。
       如果有人让你把一张纸分成两张，一般人是会把纸竖方向撕开的。当然，往横撕往斜撕也没关系。不过，如果你能跳出这种平面的思维，注意到纸其实也有“薄薄的厚度”的话，那你还可以把纸从中间剥开。
   通貨変造の手口に、１万円札を表と裏にはがす技があった。裏打ちをしたうえ、人目をはばかり、もっぱらパチンコ屋の両替機などで悪さをする。「２万円」にするつもりが、失敗すれば表裏が共倒れという、思えばマニアックな犯罪だった。
       制造假币的方法之一，就是把1万日元的纸币剥开分成正面和背面两张。重新裱糊后，趁人不备，专门在弹珠房的兑零机上作案。成功的话就成了两万日元，不过失败的话就一分钱也没有了。算是一种比较不可理喻的犯罪。
   はがしの技は悪巧みに限らない。国宝の「鳥獣人物戯画」にも使われていたことが、修復を手がける京都国立博物館の調査で分かった。全４巻のうちの丙巻は、紙の表裏に描かれた人物画と動物画をはがし、ひと続きの巻物に仕立て直していた。
       这种剥离的技法是不仅限于做坏事的。最近，着手修复国宝《鸟兽人物戏画》的京都国立博物馆经过调查发现，这幅画的制作过程中也运用了剥离技术。全4卷中的丙卷是把正面和背面的人物画和动物画剥离，然后重新装裱成一幅连续的画卷的。
   和紙は植物繊維を漉（す）いて作るので、断面は層をなす。紙が貴重な時代から、べろんとはがせることは知られていた。ウサギやカエルが戯れる甲巻も、丁巻の裏からはがした紙で補修されていたという。
       和纸是用植物纤维碾制而成的，所以其断面是分层的。纸张在其为贵重品的时代开始人们都知道它是可以简单地剥开的。据说，画有兔子和青蛙在游戏的甲卷也曾经用丁卷背面剥下的纸进行修补。
   京の高山寺（こうざんじ）に伝わる鳥獣戯画は、平安末から鎌倉時代の作。両面に描いた部分は鑑賞用ではなく、習作か下絵だったようだ。数百年後の江戸前期、「日本最古の漫画」に打たれた粋人が、楽しみを倍にすべく鑑賞しやすい形に加工したらしい。
       原藏于京都高山寺的鸟兽戏画，创作于平安时代末期到镰仓时代初期。正反两面都画了东西的部分应该不是用于观赏的，而是练习作品或草稿。到了几百年后的江户时代前期，应该是那些将这幅画誉为“日本最古老的漫画”的文人雅士，将它加工成现在这种易于观赏、情趣倍增的样子的。
   洒脱（しゃだつ）な素描と寓意（ぐうい）は軽々と時を超え、私たちを魅する。守り継ぐだけでは飽きたらず、この傑作に「何かしたい」誘惑に駆られる人が出るわけだ。描き足し、継ぎはぎで戯画の人間味が増したように、後代の「変造」を含めての文化財である。裏も表もない。
       洒脱的笔法和寓意，轻轻地跨越时代，征服了我们。肯定会有人不甘守成，跃跃欲试想在这幅杰作上“做点什么”。画蛇添足、七拼八凑已经让这幅画增加了不少市井之气，成了包含后代“改造”的文化遗产了。真可谓不伦不类啊。

reiuka2

最后一段，特别是最后一句我的理解可能有误，欢迎大家讨论。

maozaizheli

一枚の紙を二枚にせよと言われたら、大抵の人は縦に裂くだろう。むろん、横でも斜めでも構わない。そんな二次元の発想を脱し、紙にも「薄い厚み」があると気づけば、はがすという手が浮かぶ
如果被问到怎样把一张纸变成两张，大多数人都会想到竖过来把纸撕开。当然，横着撕和斜着撕都能达到目的。假如摒弃这种二维的思维方式，那么我们就会意识到，即使是纸张也是有“一定的厚度”的，直接从一张纸上剥离出另一张纸的方法也是可行的。
▼通貨変造の手口に、１万円札を表と裏にはがす技があった。裏打ちをしたうえ、人目をはばかり、もっぱらパチンコ屋の両替機などで悪さをする。「２万円」にするつもりが、失敗すれば表裏が共倒れという、思えばマニアックな犯罪だった
据说，有一种制造假钞的犯罪手段，就是将1万元纸钞的正面和反面分离开来，再加贴上纸张，由于这种假钞一眼就能被识破，所以犯罪分子主要利用这种假钞在游戏厅的换零钱机上套取真钱。据犯罪分子称，原本盘算着能当两万日元来用的，但是万一失败了钞票正反两面就都被浪费了，想起来这些犯罪分子可真是疯狂。
▼はがしの技は悪巧みに限らない。国宝の「鳥獣人物戯画」にも使われていたことが、修復を手がける京都国立博物館の調査で分かった。全４巻のうちの丙巻は、紙の表裏に描かれた人物画と動物画をはがし、ひと続きの巻物に仕立て直していた
事实上这种剥离纸张的技巧也不完全是歪主意。根据负责对画作进行修复的京都国立博物馆的调查得知，这种技术也曾经被运用于对国宝《鸟兽人物戏画》的修复工作。该画共分4卷，曾有人利用剥离纸张的技巧，将其中丙卷中分别描绘于纸张正反两面的人物和动物分离重组，最终将一幅全新的卷轴呈现在了人们的眼前。
▼和紙は植物繊維を漉（す）いて作るので、断面は層をなす。紙が貴重な時代から、べろんとはがせることは知られていた。ウサギやカエルが戯れる甲巻も、丁巻の裏からはがした紙で補修されていたという
因为和纸是采用植物纤维制成的，所以切面富有层次。在纸张极为珍贵的年代，人们就已经知道可以轻易地将和纸剥开。据说，曾经有人使用从丁卷上剥离的纸张，对绘有正在嬉闹的兔子和青蛙形象的甲卷进行过修补。
▼京の高山寺（こうざんじ）に伝わる鳥獣戯画は、平安末から鎌倉時代の作。両面に描いた部分は鑑賞用ではなく、習作か下絵だったようだ。数百年後の江戸前期、「日本最古の漫画」に打たれた粋人が、楽しみを倍にすべく鑑賞しやすい形に加工したらしい
这幅藏于京都高山寺的鸟兽戏画，创作于平安默末年至镰仓时代。之所以采用双面画的画法，目的并不在于供人欣赏，似乎更像是练习画作的结果。直到数百年后的江户时代前期，那些将这幅鸟兽戏画誉为“日本最早的漫画”的文人们，为了增加欣赏此画的乐趣，特地对原画进行了加工。
▼洒脱（しゃだつ）な素描と寓意（ぐうい）は軽々と時を超え、私たちを魅する。守り継ぐだけでは飽きたらず、この傑作に「何かしたい」誘惑に駆られる人が出るわけだ。描き足し、継ぎはぎで戯画の人間味が増したように、後代の「変造」を含めての文化財である。裏も表もない。
飘逸朴素的画风和绘画蕴含的深意，轻而易举地超越时间的界限，深深地吸引着我们。人们渐渐不甘于一味地保护和继承这幅名作，越来越多的人们像是中了魔咒般，思量着对画作“动点手脚”。随着人们对画作的不断的修补和完善，画作本身的人情味也愈加显得浓厚，这幅画作终将成为饱含者后人“再创作”精神的文化财产，不分表里。

我每天都等着看你的译文呢，你的译文真的很棒，有时候看得我心悦诚服的。今天这个最后一段你翻译的是批判的意思，我看其他地方的疑译文，大多是褒扬。然后参考了其他译文，翻成以上样子，做参考吧~

reiuka2

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谢谢你，你的翻译也蛮不错的。

最后一段我看你的翻译，再从上下文看，应该是我理解错误了。作者应该还是赞扬立场的。

以后还请多支持。

maozaizheli

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以后多交流~！