“满映”往事

阿门

日本女电影剪辑师的先驱者岸富美子（95岁）曾作为“满洲映画协会”（满映）员工见证了这一电影机构走到末日的历史。日前，她出版了自传《满映和我》（文艺春秋出版社）。满映成立八年之际因日本战败而不复存在，甚至未留下什么内部史料，这部自传可谓是宝贵的证词资料。在迎来战后70周年、“侵略记忆”渐渐淡去的如今，她说“希望对满洲（现中国东北）历史知之甚少的年轻人能读一读这本书”。

　　岸富美子1920年出生于现在的辽宁省营口。她在父亲去世后回到日本，为了补贴家用，15岁便迈入电影行业。

　　1939年，她前往“新京”（现吉林省长春市）投靠担任摄影师的哥哥，作为剪辑助理进入满映工作。她参与了满映理事长甘粕正彦登场的纪录片和满洲女星“李香兰”（已故山口淑子）等人的作品。

　　1945年8月，前苏联对日宣战。满映的全体日本员工做好了“赴死”的心理准备，岸富美子与哥哥的后辈在此时匆忙举办了婚礼希望死得其所。结果，他们最终没有集体就死，但甘粕却自杀了。

　　岸富美子说道，“我认为他把员工抛下去死的行为很卑劣。不管遇到怎样的艰难，他都应该熬到战后。”

　　中国在二战结束后，国民党与共产党的内战激化。当时中国人的识字率较低，电影成为重要的宣传手段，双方持续争夺拥有东亚最佳电影设备的满映，甚至有一种说法是控制满映就能控制国共内战的走向。

　　共产党1946年4月接管了满映的后续企业。然而，由于国民党卷土重来，共产党方面决定携满映器材赴北方躲避。在共产党的强烈要求下，岸富美子等部分前满映成员也一同前往。

　　虽然共产党保证提供生活所需，但等到日本电影技术人员协助搭建完成避难地的摄影基地后，就以人员整顿为由将包括岸富美子在内的半数日本人（约130人）送往煤矿工作。当时她的儿子尚处于哺乳期，她在零下30度的严冬中以萝卜为食，挣扎着活了下来。

　　1949年，事态发生了转机。由于共产党已经解放了长春，摄影基地搬回前满映之处，她被选为新中国第一部电影的剪辑师。她担任了《白毛女》等11部电影的剪辑工作，还培养了7名中国女剪辑师，于1953年返回日本。

　　然而，由于中国长期将日本前满映员工为国产电影做出贡献的事实视为禁忌，关于她的记录仅以中文名“安芙梅”的形式留下。2005年，她的事迹终于公布于众。北京的电影博物馆设置了介绍日本电影人功绩的陈列室，其中明确记录了她的日文名字。她回忆称“当时百感交集”。

　　这部自传由岸富美子与非虚构类作家石井妙子共同创作完成。她说：“希望年轻人知道满洲的现实。”

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